除了女权主义和政治正确,小妇人翻拍经 [复制链接]

格蕾塔·葛韦格的导演处女作《伯德小姐》以琼·狄迪恩关于萨克拉门托圣诞节的一句话开始。在今年获得了五项奥斯卡金像奖提名和一项奖项的《小妇人》的开篇，她也引用了路易莎·梅·奥尔科特本人的话。仿佛在说，我们会保留小说作者的原始文本，我们的翻新不是文本上的那种。

葛韦格的新版《小妇人》由《伯德小姐》剪辑师尼克·霍剪辑，导演奥利维耶·阿萨亚斯的长期摄影师约里克·勒·索克斯掌镜，凭《水形物语》《布达佩斯大饭店》两度获得奥斯卡最佳原创配乐奖的作曲家亚历山大·德斯普拉配乐。两类观众会对葛韦格莫名其妙的最新改编感到困惑。

首先，熟悉原著和之前的电影版本的人，可能会对葛韦格大胆打乱时间线感到惊奇，而那些以前从未听说过马奇一家的人，也可能会提出一些人物发展的问题。葛韦格彻底打乱了原著的线性故事和循环主题。以至于婚礼与葬礼并列，其间姐妹们感叹道，“我真不敢相信童年就这么结束了。”恐怕一些书迷也会这么哀叹。

当然，葛韦格从立志成为作家的主人公乔(西尔莎·罗南饰)开始讲述。在乔治·库克获奥斯卡奖提名的年版本中，凯瑟琳·赫本扮演的乔是一个沉着镇定、充满活力和渴望、自由奔放的角色。这部新版一开始，乔已经成年，手上留着墨渍，与由崔西莱茨饰演的纽约出版商兼编辑达什伍德面对面交流，达什伍德带着莱茨标志性的兼具讽刺和善意的神色，把乔的整页书稿划掉。

然后，令乔震惊的是，他接受了这个她声称是自己朋友写的故事。乔满怀成功的喜悦，在街上飞奔，仿佛是在致敬格蕾塔·葛韦格在诺亚·鲍姆巴赫的《弗兰西丝·哈》中的奔跑舞蹈。时间背景是在内战之后，这一点没有任何变化。

接下来，乔回到了她在纽约的寄宿公寓，她在那里担任家庭教师，这本是小说后期的情节，却被安排在了电影的最前面，住在这里的还有路易斯·加瑞尔饰演的房客弗里德里希·巴尔，我们都知道，他将在女主人公未来的生活中扮演重要角色。

在原著中，巴尔是一位从德国移民到美国的教授，在年版中由匈牙利人保罗·卢卡斯扮演，在梅尔文·勒罗伊的年版本中由意大利人罗萨诺·布拉齐出演(四姐妹由琼·阿利森、玛格丽特·奥布赖恩、伊丽莎白·泰勒、珍妮特·利饰演)，在吉莉安·阿姆斯特朗的年版中由爱尔兰人加布里埃尔·伯恩饰演。所以，让一个法国人来出演这个需要有日耳曼人深沉的阳刚气质，看似粗鲁又极其正派的角色，正符合巴尔一向由非好莱坞演员饰演的传统。加瑞尔的慢条斯理使他的版本与众不同。在给乔指出了她小说的缺陷之后，他郑重地说，“我以为你想听实话。”——所以导演最后不希望女主角嫁给这个直男？

如果说之前那些不同版本的《小妇人》是各种漂亮的裤子，那么这部最新版就像一条裙子。同样的服装，由于设计风格、时代和设计者的不同，呈现出完全不同的效果。说到服装，这部电影唯一获得的奥斯卡奖项就是最佳服装设计奖，听说服装设计师杰奎琳·杜兰的情绪板上有BatshevaHay设计的连衣裙图片。

这些衣服显然会让许多女性观众大为陶醉。这部电影用个性化的针织衣物和大量的布料保护着其中的女性，使她们在各个方面都没那么“小”。首先，这些服装是一种解放，将穿戴者定位为主体，而不是评价身体的凝视对象。还记得大卫·芬奇的《社交网络》里的场景吗？其中讲述了Facebook的诞生是为了满足大学男生把女生们当作农场动物一样进行比较的需求。

当马奇家四姐妹中最年长的姐姐梅格(艾玛·沃特森饰)，在一场派对上穿着借来的粉色缎面舞会礼服走下楼梯时，很明显，她勉强假装乐在其中，并且假扮了一阵子迪斯尼公主。(虽然这条裙子不是*色的，但葛韦格似乎在此对沃森在《美女与野兽》中饰演贝尔表示了小小的致敬)。

与此同时，乔的妹妹艾米(佛罗伦斯·珀饰)在法国学习绘画并陪伴着马奇姑妈。梅丽尔·斯特里普对于姑妈的演绎非常细腻，你能够体会到这个角色的性格在淘气和无聊、智慧、阶级特权和怨恨之间变换不定，让人不禁希望能有一部完整的衍生剧来讲述她的生活。在去巴黎的旅途中，艾米遇到了马奇一家在马萨诸塞州的富家邻居劳里(蒂莫西·查拉梅饰)。劳里的表白刚被乔拒绝，他正在黯然神伤之中。

在迅速介绍了梅格的现状——咬咬牙买了20码淡绿色布料，然后回家拥抱她的两个孩子——之后，电影跳转到了七年之前，回到了原著的开头。我们看到马奇家的四个女孩乔、梅格、艾米和贝丝(伊丽莎·斯坎伦饰)的日常。她们争吵，表演乔创作的戏剧《女巫的诅咒》，感觉有点做作地搞一些过火的恶作剧，就好像她们是在按着剧本假装玩得很开心一样!

同样的自嗨狂欢还出现在了另一个场景中，因为乔烧焦了自己的裙子，劳里和乔在外面的门廊上戏谑地跳舞，在预告片中也有展示。这种流于表面的情感符号对这部电影来说弊大于利。激情越少，感觉才越真实。

扮演劳里爷爷的克里斯·库珀蓄着一撮小胡子，他对贝丝特别感兴趣。贝丝被视为四姐妹中最有才华的那个，她经常生病，喜欢弹钢琴。在劳里爷爷与贝丝的互动中有一种被控制的恐怖感，在其他版本中我从未注意到这一点。

劳拉·邓恩饰演四姐妹的妈妈，她一直试图在艰苦的环境下保持某种控制和理智。她的丈夫(鲍勃·奥登科克饰)大部分时间都不在家，他先是在内战前线，随后受医院里休养。虽然这些女孩们很可爱，但仍需要妈妈照顾她们吃饭、穿衣、上学。在一次谈话中，乔赞赏妈妈的冷静，而妈妈则承认“我这辈子几乎每天都在生气”，这句话一字不改地取自奥尔科特的原著。

妈妈，你生气是因为想要被爱、被尊重，还是因为别的什么？《小妇人》窥视主人公的头脑和心灵，还显示了在邻里之间存在着巨大的社会脱节。马奇一家就坐落在住在附近棚屋里食不果腹的一家人和隔壁的劳伦斯豪宅之间。

妈妈说服女儿们将她们的圣诞早餐送给受苦挨饿的邻居，等她们回来时，隔壁豪宅送来的一顿更加丰盛的大餐已经摆在她们餐桌上。这种即时的因果报应是原著固有的情节，但在葛韦格的电影中，这种间接帮助他人的行为并没有那么讨人喜欢，反而让人恼火。给邻居送早餐时，梅格将自己的桔*色围巾裹在婴儿身上给他取暖，而随后当她们穿过雪地回家时，她又戴上了围巾。虽然这可能只是一个简单的穿帮，但确实强化了她们助人为乐的临时性和短暂性。

当乔为了正当的理由卖掉她的头发时，我们在不同程度上都能感受到这种效果。一方面，提醒了她的头发是她身体的一部分，是当时她唯一能卖的东西。但同时，她就像安徒生笔下的小美人鱼的姐妹一样，用自己的头发换了一把匕首，给了自己姐妹一次获得不朽灵*的机会。当乔为她的短发而哭泣时，对自己冲动之举的后悔也并没有让她变得让人同情。

艾米和乔的不和在葛韦格的版本中至关重要。最小的妹妹艾米因为姐姐们不带自己玩，很生气，为了报复，她把乔的手稿烧了。背叛姐姐的后果很快在水上滑冰的一场戏中惊险显现了出来。这部电影有很多值得肯定的地方。从实用的角度来看，马奇家精美的手钩购物袋，漂亮实用又可持续使用，随时可以成为潮流。