前言
如果要选择一位导演来代表华语影坛，李安会是众望所归的第一人。你很难想象这位永远笑脸迎人，气质温文儒雅的中年男子，荣获过多少惊人的荣耀。从年的处女作《推手》开始，李安一共执导并编剧了14部作品，而这些量少而精致的佳作，共为李安带来了以下殊荣：两届奥斯卡最佳导演，一届奥斯卡最佳外语片，两届金球奖最佳导演，两座柏林金熊奖杯，两座威尼斯金狮奖杯。单论成绩单，别说亚洲行列，即使放眼全球以及加上已经去世的几位巨匠导演，能与其比肩的，基本没有。可以毫不夸张的说，李安是前无古人后无来者，当之无愧的华人之光。
李安于年出生于台湾潮州镇，祖上曾担任过县令，父亲则历任过几所中学的校长，可谓是书香门第的传统大家族。从小父亲就对李安给抱有很高的期望，希望他子承父业成为一名老师，不仅在平时以极高的要求严律李安，甚至逢年过节还要行磕头跪拜礼。日后李安电影中高大权威，不苟言笑的父亲形象，其心理映射便来自于此。
李安与其父亲
然而从年少起就立志成为电影导演的李安心思完全没有放在学校的功课上，两次高考的落榜使得父亲的愿望落空，李安却因此走上了自己喜欢的道路——成为台湾艺专影视科的学生，期间不仅习得了系统的专业知识，还多次登台演出，在这里连找到了真正的自我，之前被压抑的才华得到了充分的发泄。
求学30年，李安于年凭借毕业作品《分界线》从纽约大学电影系以硕士身份毕业，然而事与愿违的是，尽管李安成绩优秀，却没有电影公司愿意签一名华人导演。无奈李安开始了在美国长达六年的蛰伏期。在此期间，他阅读，看电影，写剧本，带孩子，包揽所有家务，家庭开支则由当时仍在攻读伊利诺大学生物学博士的妻子林惠嘉承担。
李安沉淀期间，妻子给予了无条件的支持
这6年“全职煮夫”的生活成为了李安创作上得天独厚的灵感来源，对家庭生活有着最为细腻的情感感悟。也因此，在李安的前期创作中，都是以中国家庭为主要场景构建故事的，“父权”为中心的东方家庭关系是其刻画的重点，也就是后来使李安扬名立万的“家庭三部曲”。这一段时间的创作，也是李安导演生涯中最为纯粹，以自我情感表达为内核的艺术至上的时期。
而以年的《绿巨人浩克》为节点，李安却来了个度大转型，从“艺术至上”的创作主旨，转变为先锋的“技术追求”。一开始，外界并不理解李安的转变，但其实在他的自传《十年一觉电影梦》中李安就提到过：“人生应该是个永恒的挣扎。”并不甘心只做一名“作者导演”的李安，在自己的舒适圈内完成一系列的作品之后，便一头扎进了自己完全陌生的类型片领域，然后无限挣扎。事实证明，这种“挣扎”就是“天降大任”前的试炼，《少年派的奇幻漂流》的成功就是电影之神对李安敢为人先的勇者精神最好的回馈。
中华文化讲究的是平衡与和谐，而西方则更注重冲突与释放。这本该水火不相容的两种文化基因，在李安手里却获得了奇妙的融合，而东西方的观众一致的认同且理解到了李安融会贯通的文化内核。接下来，本篇文章将对李安的作品一网打尽，一起来感受这位当代电影大师的魅力吧。
1、《推手》
导演:李安编剧:李安/詹姆斯·夏幕斯主演:郎雄/王莱
豆瓣8.4IMDb7.3
年，台湾新闻局征选优秀剧本，并且为获奖剧本注入资金推动拍摄。在蛰伏期间创作的《推手》与《喜宴》双双获奖，李安也获得了首执导筒的机会——《推手》。李安自己也说过，这是他孤注一掷的作品，以后能不能吃这碗饭，就看这一战了。
上天一定会眷顾善努之人，《推手》一经推出，就让李安扬名海内外，究其原因，李安借“老朱”的视角，展现了中美文化的差异与冲突，他没有站在任何一方然后批判，而是选择了一个旁观者的视角，用犹如太极推手一般的手法，将两种价值观交融在一起，从而达到了贯通中西的神奇效果。
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2、《喜宴》
导演:李安编剧:李安/詹姆斯·夏幕斯/冯光远主演:郎雄/赵文瑄
豆瓣8.9IMDb7.6
《推手》中主要的文化元素是太极，而本片中则使用了更加热闹的元素：结婚。在中国人的传统观念里有句永恒的老话：不孝有三，无后为大。但在西方的家庭观念中，爱情比生育更加重要。把这两种观念摆在一起，就造成了一种不可调和的强烈矛盾，但李安却以喜剧的手法去展现两者，不仅抛出了身为中国人对传统理念的探讨，也融入了学习西方家庭理念的可能性，达到了新旧观念在冲突后包容的和天下的效果。
本片也为李安带来了他的第一座国际性奖项——第43届柏林国际电影节最高奖项金熊奖，三年前还是宅家煮夫的李安由此一跃成为代表华语影坛的新星宠儿。
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3、《饮食男女》
导演:李安编剧:李安/詹姆斯·夏幕斯/王蕙玲主演:郎雄/杨贵媚
豆瓣9.1IMDb7.8
本片作为“家庭三部曲”的最后一部作品，乃是李安在经历前两部作品的磨练后，在人物刻画，叙事，视听语言上的集大成之作，除了一如既往关于何为家庭的深刻讨论之外，还加入了父女情以及男女之事的探讨。“饮食男女，人之大欲也。”在李安的总结里，中国平民老百姓无非就为了这两样东西奋斗的——山珍海味与传宗接代。
并且在本片中李安还是一如既往的在尝试突破“观念底线”的可能性。《推手》中试图突破的是延续中华民族多年“传宗接代为大”的观念，而在《饮食男女》中则是跨越年龄的限制成就“老少恋”。实际上，李安通过“家庭三部曲”想表达的不仅仅是爱能包容一切这么简单，在他看来，“爱”是这个世界上最为有力量的情感，它能够跨越种族，文化差异，能无视性别，年龄，从而达到真正的大爱无疆。
值得一提的是，本片的父亲形象依然由郎雄来饰演，李安曾就说过，郎雄长了张五族共和的脸，就像日本演员树木希林饰演母亲一样，郎雄是全世界观众都能接受且能代入的父亲形象。
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4、《理智与情感》
导演:李安编剧:简·奥斯汀/艾玛·汤普森主演:艾玛·汤普森/休·格兰特
豆瓣8.4IMDb7.6
影片改编自英国著名小说家简·奥斯汀的同名作品，著名的《傲慢与偏见》也是这位大家的代表作之一。英国文学看起来与中华文化毫无关系，但奥斯汀却是个例外，她的作品字里行间都充满了隐忍与压抑，而这正正与李安的创作手法极为相似。
简·奥斯汀画像（年—年）
再加上李安由于在“家庭三部曲”中对家庭深刻刻画的出色表现，性格与能力为他赢得了《理智与情感》的执导机会。虽然本片是从西方的角度探讨家庭伦理，但李安从中加入了他特有的东方元素，使片中的家人之间的羁绊，恋人之间的爱情更加的坚固与唯美浪漫。李安也凭借该片获得了奥斯卡最佳影片的提名，成为了李安正式走向好莱坞的有力敲门砖。
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5、《冰风暴》
导演:李安编剧:詹姆斯·夏幕斯主演:凯文·克莱恩/琼·艾伦
豆瓣7.9IMDb7.4
这是一部同时具备了东方神韵与西方观念的作品，在其中李安延续了他一贯对于家庭伦理的
