年的圣诞节前夕，我曾为不散评选的年度十佳撰稿。如果还有机会回到那个时候的话，我万万不会写出那句“这是注定要被载入史册的一年”。因为年才是。如果说整个年代，我们还在探讨“电影的未来在哪里”，思考大电影公司、院线和流媒体如何共存，猜测学院到底什么时候会接受网飞的话，那么在年代的第一年，我们会发现曾经的问题都不是问题，因为我们将面对的是另一个更大的问题：院线电影还能活多久？在刚刚过去的年，网飞的订阅数创新高，Disney+紧随其后，派拉蒙整合了CBSAllAccess的资源准备做Paramount+，而华纳则直接宣布年所有的电影将在院线上映的同天上线HBOMax。华纳这一先斩后奏的决定一石激起千层浪，与它相比，年初环球将两部电影缩短窗口期后上线流媒体，迪士尼将《花木兰》转为线上会员点播的行动实在是显得动静太小。HBOMax宣传片就在好莱坞的大电影公司纷纷倒向流媒体的时候，奥斯卡也终于向流媒体低头了。年4月28日，学院宣布今年只在流媒体平台或视频点播平台上放映的电影，也将有资格参加明年的奥斯卡奖项评选。这个消息对于网飞来说是大利好，因为这一年传统电影公司出于各种考虑将部分影片的上映日期押后，但网飞却无没有任何顾虑，保持着自己的节奏，按部就班地上线影片。网飞年的电影宣传片中，多位好莱坞大咖和实力派纷纷为网飞新一年的影片站台。从那条宣传片里我们不难看出网飞不仅对自己年的表现非常满意，还将以高昂的姿态拉开新一年的序幕。如果不是因为疫情，按照去年的时间表，这几天奥斯卡应该已经公布完提名，在举行提名者的午餐会了。而金球奖及各大工会奖也早就已经结束了颁奖。如果这样的话，我们的这篇文章可分析的内容就会多很多。然而如今，颁奖季的各大奖项都纷纷宣布延后，金球在2月28日，演员公会在3月14日，BAFTA在4月11日，压轴的奥斯卡则延期到4月25日，而往年的这个时候，柏林电影节都办完了。综上所述，我们在这里主要是将年一些可能杀入颁奖季或者说电影公司决定报送的参奖影片介绍给大家，让大家对今年的颁奖季有一个大概的感受。
二十世纪影业/探照灯影业
报送影片《无依之地》《大卫·科波菲尔的个人史》
或许是受到疫情和迪士尼收购的双重影响，二十世纪影业和探照灯影业（前二十世纪福斯/福克斯探照灯）今年只推了两部影片。《无依之地》年戛纳缺席，柏林金熊得主《无邪》又在后续颁奖季颗粒无收，所以《无依之地》在威尼斯口碑大爆勇夺金狮之后，一路所向披靡，风头无两。今年的奥斯卡最佳影片和最佳导演提名肯定是稳了的，最佳改编剧本的可能性也很大，麦克多蒙德大概率也能拿一个提名。除了女主角，探照灯还很贴心地为真实出演的素人鲍勃·威尔斯、琳达·梅和斯万基也申报了配角提名（这三个人都出现在《无依之地》的原著中，剧组邀请了他们在电影中扮演本人）。《大卫·科波菲尔的个人史》和风头强劲的《无依之地》相比，《大卫·科波菲尔的个人史》就显得不那么强势了。改编自查尔斯·狄更斯的同名小说，本片在改编的时候放下了狄更斯一如既往对维多利亚时期地下世界苦大仇深的表现，通过花里胡哨的拍摄手法和糖果色的美术为这一版改编加入了喜剧色彩。但根据评论的反馈来看，似乎效果并不好。虽然探照灯也为《大卫·科波菲尔的个人史》申请了能申到的所有类别，但从片子的成色来看，似乎只有年代片比较有优势的服化道奖项以及男主角戴夫·帕特尔的金球奖喜剧/音乐类最佳男主角提名稳一点。
迪士尼/皮克斯
报送影片《独一无二的伊万》《花木兰》《1/2的魔法》《心灵奇旅》
根据迪士尼真人部每年的常规表现来看，迪士尼出品的真人电影（除了漫威的《黑豹》之外）在颁奖季基本上不用有任何期待。在今年的颁奖季“供你参考”页面上，为了撑场面，迪士尼连《汉密尔顿》和《曼达洛人》都放上了，可见底气是不怎么足。《独一无二的伊万》仍然是迪士尼常见的合家欢儿童向故事，无论是深度还是话题都摸不到学院的门槛，迪士尼当然也不会自讨没趣，《独一无二的伊万》只投了最佳视效、最佳原创歌曲和最佳原创配乐三个奖。《独一无二的伊万》和《伊万》相比，迪士尼对《花木兰》的执着就显得有些迷惑了。大概是上个月的人民选择奖给了迪士尼勇气吧，它把能投的奖也都投了，最佳影片最佳导演最佳女主最佳男女配一个不落，但基本上都算是在谢谢参与的级别吧。往年迪士尼的公主片服化道还是比较强势的，但《花木兰》的成色可真是不敢恭维。有趣的是，虽然大部分奖都投了，但迪士尼并没有投最佳改编剧本，大概连迪士尼自己都知道这剧本真不怎么样吧。《花木兰》和真人片一如既往的颓势相比，迪士尼的动画片画风就显得正常多了。和往年迪士尼动画部对打皮克斯的战况不太一样的是，今年代表迪士尼出战的两部动画都是皮克斯的，颇有自家人打自家人的感觉。不过从成色来看，《1/2的魔法》和《心灵奇旅》不在一个层面上，如果到了后期必须选一个抛弃的话，《心灵奇旅》的胜算还是大一些。《心灵奇旅》
A24
报送影片《第一头牛》《米纳里》《触礁》《少年邦》
作为这几年异*突起的颁奖季黑马，A24今年也相对审慎一些，只选了三部故事片（以及一部纪录片）来参奖。因为前一年《寄生虫》的大获全胜，让人忍不住对同样带有韩国血统的《米纳里》心怀期待。和《寄生虫》不同的是，《米纳里》讲述的更多是美国故事和移民话题，这对于学院来说并不是什么陌生内容。《米纳里》从现有的评论看来，似乎大部分人对于影片的后半部分都不太满意。影片在风向标中算是小有成绩，因此能不能冲击最佳影片有点看运气的成分。值得注意的是，尹汝贞同本片一起获得了不少提名，所以女配提名的呼声比较高，但表演类奖项对于非英美演员来说相当苛刻，因此也有可能会像赵淑珍一样止步于金球女配。《米纳里》《第一头牛》中，凯莉·莱卡特以别样的风格讲述了杂糅移民和创业元素的西进运动史，其温柔质朴的氛围令人印象深刻。metacritic给出了89的高分，而烂番茄同样有96%鲜，indiewire和时代杂志则直接把年度电影的top1给了这部电影。虽然在颁奖季的风头被《无依之地》盖过去不少，但仍然稳扎稳打，最佳影片的提名还是很稳的。《第一头牛》和索菲亚·科波拉的前作一样，《触礁》仍然面临口碑两极的问题。喜欢的人认为她“跳出了窠臼”，不喜欢的人觉得她“江郎才尽”。或许正是因为看中了科波拉“血雨腥风”的体质，A24除了最佳影片和表演奖项之外，还为科波拉的最佳导演和最佳原创剧本报了名。虽然如此，但本片目前平平无奇的成绩让它很难在颁奖季走得更远，不过比尔·莫瑞的精彩表演还是可以期待一个男配的提名。《触礁》
华纳
报送影片《耶稣是我同伙》《信条》《神奇女侠》《蛛丝马迹》《回归之路》
同样作为受到疫情重创并且已经多年未在颁奖季有杰出表现的电影公司，华纳这次主推的几部片子的获奖前景依然不算好（尽管华纳仍然抱着重在参与的热情，为这五部片子都报了最佳影片）。《信条》本身在诺兰的作品序列中就算不上出色，除非学院今年打算完全忽略网飞，否则《信条》想挤进最佳影片实属困难。不过以诺兰一贯喜欢在视觉奇观上花心思的特点，或许摄影和特效奖会青睐他。至于表演类奖项，诺兰的片子除了希斯·莱杰之外再没出过第二个，因此今年大概率也没戏。克里斯托弗·诺兰在《信条》片场《神奇女侠》的赢面就更小了。作为超英片，学院对它自然会更苛待，而且其成片质量和《小丑》这种拿过金狮的选手完全没有可比性。往年超英片常常会在特效和音效领域发力，不过因为《神奇女侠》注重文戏而大幅度缩减了动作戏，也让它的赢面变得不大。《神奇女侠》剩下三部影片中，集齐了三位奥斯卡奖得主的《蛛丝马迹》以烂番茄50%的新鲜度和metascore53分的成绩基本上断送了在颁奖季中的前途，不过华纳貌似仍然不打算放弃这部电影，为它投了不少广告。《回归之路》的
