《战狼2》在冲奥的道路上倒下了，但奥斯卡的进程却没有停下脚步。1月23日，第90届奥斯卡提名名单正式出炉。奇幻剧情片《水形物语》以13项提名领跑奥斯卡。《敦刻尔克》斩获8项提名，《三块广告牌》提名7项。《至暗时刻》《幽冥端绪》紧随其后，拿到6项提名。
值得注意的是，这是梅姨第21次提名奥斯卡，《金刚狼3》提名改编剧本，也是超级英雄电影首次提名奥斯卡。《泥土之界》的瑞秋·莫里森成为奥斯卡第一位提名最佳摄影的女性。
作为奥斯卡的前瞻，金球奖、演员工会奖都已经交出了他们的答卷，也让不少观众心中有了自己的猜想，究竟是得奖众望所归，还是黑马异*突起？下面，是一份主要奖项的预测名单。
最佳影片:《三个广告牌》
奥斯卡最佳影片一直可以说是主题深度＋成片质量＋观感＋*治正确的产物。首先从题材上看，奥斯卡评委的口味往往偏向于大格局，并且紧跟时代热点。在这一点上，备受追捧的《伯德小姐》与LGBT题材影片《以你的名字呼唤我》主题都聚焦在男女、男男的小题材上，前者以小见大，讲述青春期的叛逆，后者则是一部纯爱电影，拿到提名即是最大褒奖。
另一方面，奥斯卡的*治偏向一直饱受诟病，由于已经连续两年被白人包揽表演提名，社交媒体掀起了#Oscarsowhite#运动。于是89届奥斯卡立刻有六位黑人演员获得表演提名，最终两位获奖（维奥拉·戴维斯《藩篱》和马赫沙拉·阿里《月光男孩》）。而今年，去年*治上的矫枉过正，再加上电影本身缺乏亮点，很可能使《逃出绝命镇》与奥斯卡最佳影片失之交臂。
从风格上来看，英国电影以其独特的学院派风度吸引大批复古风潮的爱好者。由于奥斯卡对于非商业电影的偏爱，使得英国电影也备受奥斯卡青睐。今年的入围影片《敦刻尔克》、《至暗时刻》两部电影都呈现出这种特点。但两者题材撞车，又都过于主旋律，《至暗时刻》中“丘吉尔”精彩的表演，在一定程度上超出了电影本身，这些特质为其拉了不少后腿。
反观女性题材电影《三个广告牌》，恰好直击好莱坞性骚扰的热点，又涉及黑人、同性恋与侏儒人群，结合近几年奥斯卡紧跟热点的表现，从种族问题，到底层人民问题，今年女性题材翻身做主人的可能性较大，《三个广告牌》极有可能在角逐中胜出。
难道*治正确、符合热点就能获得奥斯卡？答案当然是否定的，这只能算是一块敲门砖。《三块广告牌》的内容深度也引发了深刻的思考，由伸冤报复入手，提出好人坏人之问。强权与弱势，荒诞与歧视，这些元素都在电影中一一展开，给人大巧不工的苍凉感。再加上黑色幽默的适当爆发，起到笑中带泪的效果。
另外，剧中三个主要人物都得到了奥斯卡的提名，可见电影中演员的演技之好，科恩嫂从开始的为女儿伸冤，到最后的一发不可收拾，情节冲突层层递进。这些优势叠加在一起，使其成为奥斯卡最佳影片的头号种子。
◆最佳导演：吉尔莫·德尔·托罗《水形物语》
《水形物语》以13项提名领跑本届奥斯卡，这令许多人感到意外，过去像这种类型的片子去领跑奥斯卡提名，几乎是件难以想象的事情。一般来说，科幻、动作、喜剧、恐怖这些偏通俗的类型几乎不会成为奥斯卡的选择，其偏好主要集中在传记、历史、战争、剧情类这些类型上。但《水形物语》是奇幻科幻爱情类型，而《逃出绝命镇》是恐怖片，都不在上述范围内。可以看出，本届奥斯卡充满不确定性。
而从《水形物语》在之前获得奖项的表现来看，其竞争力不可小觑。吉尔莫·德尔·托罗给这部电影注入了太多个人化的情感，也放入了太多其一贯擅长的迷影、怪兽等元素，正是这种个人化的情感让这部电影如此特别。
再来看入围的其它导演，诺兰年年陪跑，而且电影圈内一直对其评价不高，此次第一次提名最佳导演，一击即中的概率渺茫。乔丹与格雷塔都是新人导演，直接以奥斯卡做为基点可能性也很小，剩下的保罗·托马斯·安德森，在电影中的存在感与托罗相比低了不少。
再回到《水形物语》，这样的题材类型或许不会受到最佳影片的青睐，但导演对于奇幻题材的精准把控和鲜明的电影风格，足以使他成为奥斯卡最佳导演最有力的竞争者。
最佳男主角：加里·奥德曼《至暗时刻》
“不疯魔，不成活”这句话用在加里·奥德曼身上一点都不为过，其在《至暗时刻》中的表现，一定程度上反而使电影黯然失色，网上纷纷评价他“将丘吉尔演活了”“连语气都相似”。丘吉尔这一角色，在之前就有过各种版本的演绎，但与之前的版本相比，狗爹的版本呈现出的性格更加多元，也更加真实，得奖可以说实至名归。
除了演技外，深层次的揣摩也成了加里·奥德曼获奖的另一个砝码。他用一年时间，专门阅读资料、揣摩人物，不仅看了超长的纪录片，还翻阅了许多大部头的传记，甚至还访问有关的专家学者，拜访丘吉尔在世的家人，就是为了还原一个最真实的丘吉尔。不仅做到形似，而且做到了神似。
从客观环境来看，狗爹获奖也占尽天时。表现英国*治人物的电影一直备受奥斯卡青睐，例如年,海伦出演电影《女王》,并凭借此片获得了包括第79届奥斯卡最佳女主角奖，还有第84届奥斯卡奖的最佳女主角奖由《铁娘子》一片中饰演英国前首相撒切尔夫人的美国演员梅丽尔斯特里普夺得。
另外，同组的丹尼尔·戴·路易斯为奥斯卡三冠影帝，但在同组竞争激烈的前提下，刘皇叔拿下第四尊影帝未免太夸张，另一位呼声很高的是《请以你的名字呼唤我》中的小甜茶，年仅22岁，可以说是年轻有为，提名就是最好的褒奖。所以笔者认为，狗爹已经基本锁定了奥斯卡最佳男主角。
最佳女主角：弗兰西斯·麦克多蒙德《三块广告牌》
本次奥斯卡竞争最为激烈，同时也是最不确定奖项的莫过于最佳女主角的角逐，《伯德小姐》西尔莎·罗南，和科恩嫂弗兰西斯·麦克多蒙德，都是这个奖项最有力的竞争者。金球奖、美国工会演员奖一直被认为是奥斯卡的风向标，而二人都拿下了金球奖，科恩嫂更胜一筹，还斩获了演员工会奖最佳女主角。
科恩嫂在《三个广告牌》中的表现可谓让人惊喜，从头到尾充满愤怒、冰冷，仅露出一次微笑，效果堪比《辛德勒名单》中的红色一样刺眼。这个角色的性格不只一面，所以演绎起来难度更大。她既痛恨自己的无能，又痛恨自己和女儿的*气，这样的性格使她在偏执的道路上越走越远，最后因广告牌被烧，她竟放火烧了整个警局。
但偏执与自私并不是她性格的全部，其善良的一面也时有显露，例如看到麋鹿，她的脸上立刻露出了慈祥温和的面容，这样复杂的人物性格被科恩嫂刻画的出神入化，既坚强又执着，偶尔透露出来的暖色包裹的是深深地沮丧。
另一位《伯德小姐》中的西尔莎·罗南也同样实力强劲，虽然年仅23岁，但这已经是她第二次提名奥斯卡，在影片中，她将一个青春期叛逆的小镇姑娘刻画的自由又洒脱。一个成功的人物不仅需要演技超群，更重要的是，让你感觉到她就是这个人物，深入人心且无法代替，“伯德小姐”的表演经得起这样的称赞。但结合奥斯卡较为传统，偏爱大格局的特点来看，科恩嫂还是更胜一筹。
而其他入围者，在这个奖项上应该难以对上面两位造成威胁。莎莉·霍金斯在影片中个人色彩浓厚，与以往相比，没有很大突破。另一位有力的竞争对手梅姨，由于在韦恩斯坦事件中的不当言论，很可能使其奥斯卡的第21次提名空手而归。
最佳男配角：威廉·达福《佛罗里达花园》
作为奥斯卡的参考，纽约影评人协会奖、洛杉矶影评人协会奖、美国国家评论协会奖这三个重量级影评人协会奖已经把最佳男配角颁给了威廉·达福。而底特律影评人协会、波士顿影评人协会、旧金山影评人协等会颁奖机构也做出了同样的决定。
《佛罗里达乐园》探讨了迪士尼阴影下贫困儿童的生活，这部电影的主角都是小孩儿，威廉·达福是唯一的一个戏份多的成年人，他演的汽车旅馆经理外表硬汉内心善良，暖心人设堪比小太阳，从影片的细节处可以看出其深厚的表演功力。
《三块广告牌》中的山姆·洛克威尔与伍迪·哈里森配角的塑造也同样让人赞叹，但由于《佛罗里达乐园》落选了最佳影片、最佳导演等奖项，最佳男配角的天平或许会向威廉·达福倾斜。
最佳女配角：劳里·梅特卡夫《伯德小姐》
与最佳女主角不同的是，最佳女配角受人物格局、背景等因素影响较小，这更能使评判标准集中到表演本身。影评严厉的烂番茄史上评论最好的电影《伯德小姐》中，劳里·梅特卡夫饰演的强势的母亲一直絮絮叨叨，但是却深入人心，就跟每个青春期少女的母亲一样，小心翼翼又无微不至。和西尔莎·罗南相同，其塑造的母亲表演细腻，极具真实感。
另一位有力的竞争对手是《我，花样女王》中母亲的扮演者，阿丽森·詹妮，两者虽都为母亲，且演技都非常精湛，但表演上前者更为收敛，后者更为外放，谁能最终获胜，只能看奥斯卡评委的选择，但笔者更倾向于劳里·梅特卡夫。
本届奥斯卡好片层出不穷，一改前几届滥竽充数的面貌，提名名单也足以服众，没有太惊人的爆冷，也具备足够的多样性和质量。前几届在“正确”道路上的矫枉过正，或许会使本届奥斯卡改变导向，成为一场电影艺术上的狂欢。