婚姻是女人的全部，真的听腻了！
不管你会不会去看，它又来了。
这个故事大概你是知道的，它曾陪伴着我们童年成长。
大多数的我们第一次接触的不是原著《小妇人》，而是东映制作的《若草物语》，画风一如既往的是少女漫的标配，女主们也是各种美美的乖乖小淑女打扮。
有的老酱油就是要反复的装入新的瓶子里。
露意莎·梅·奥尔柯特的《小妇人》就是这样一个被反复搬上荧屏的故事。
故事背景是美国南北战争时期，距离美国人民已经快年，但这件事情就像我们的清宫剧，放几百年都可以说了又说。
这是不得了的作品才能做的，当然首先它就有一个不得了的作家。
这本《小妇人》普遍认为是作家的自传体作品。
露意莎·梅·奥尔柯特算不得我们很熟悉的人物。
《小妇人》中马奇太太一家是美国北方典型的中层白人家庭，
同情黑奴，反感蓄奴，正是《乱世佳人》中的斯嘉丽最看不起的穷白人家庭的代表。
动画片里和书里没有告诉我们的是，主人公家有一个了不得的朋友圈。
爱默生和梭罗、霍桑这些文青永远的偶像们就是这家人的至交。
他们不仅是女作家父亲的好朋友，也是露意莎·梅·奥尔柯特的师傅们，这样的璀璨的班底足以让《小妇人》不会是一本会过时的言情小说。
露意莎·梅·奥尔柯特的父亲的清贫某种程度是“自找”的，作为超验主义俱乐部的成员，父亲将兴趣和财产都投入到实践超验主义思想的学校。
那可是年，又有多少人能理解？
思想超前的如穿越人物的父亲除了给女儿精神财产和顶级朋友圈，别无其他。
斯嘉丽肯定就无法理解。
同样出自女作家之手，《乱世佳人》给了我们一个栩栩如生的美国南方社会。
美国南方的农场主的少爷和小姐们，他们看不起知识，不需要机器，好勇斗狠，亦如农场上执拗的马匹，只是忘了黑奴是人不是马。
斯嘉丽看不起穷白人，他们是负担，穷而无自知，土地少又不肯放弃。
露意莎·梅·奥尔柯特笔下的马奇和马奇太太就是这样的典型。
财富不多，土地更少。
但他们尊重知识，爱读书，尊重女儿一颗追求梦想的心灵。
这正是《小妇人》能够翻拍7遍未上映已经是奥斯卡大热门的原因。
奥斯卡讲究的终究是中心思想的正确。
在日本的动画里，我们看到的是四姐妹欢快的童年，以及如何学习做一个贤良淑德的小妇人，四妹艾玛最后能代替二姐乔嫁给豪三代男主角劳里，我们和乔的孀居的姑妈一样松了一口气。
”还好马奇太太家没有放过这样好一个女婿人选“。
在年即将上映的小妇人版本中，电影亦官方吐槽了这一点。
”如果你的电视剧是女主角，那你一定要在结束时结婚生子“，而且最好是儿子。
日本的动画女主角如果不是为了不断的连载，也一定会遵循必须交代结婚生子的大结局。
几乎每个日本女艺人在20岁时，就会向媒体喊话，“好想嫁人”。
嫁人，是衡量一个女生成功或失败的唯一标准。
一个女孩子要嫁到好人家，需要有的是：美丽的外貌，良好的家境，最后才是她的秉性。
大姐梅格和《傲慢与偏见》的大姐一样，人设如出一辙。美丽贤淑唯一缺乏的就是心机。果然她并没有被那个富家子看中，只是嫁给了富家子的家庭教师。
惋惜吗？
三妹贝斯羸弱多情，相貌与男主角早逝的妹妹如出一辙，马奇一家与富家子的结缘也全因与小姐姐相似的容貌与一手好钢琴打动了古怪封闭的富家子爷爷的心灵。
因此，一开始嫁给富家子的人选甚至连女主角乔也认为三妹是最合适的。
不过三妹还没有开始正式进入八点档女主角设定前，已经过早的疾病缠身，不管东方西方，玲妹妹总是没办法做到大家族的女主人。
好了，既然是年版，电影就不会像日本动画片一样玩“猜猜谁是他的新娘”，这样的主题已经不符合现代女性的心理。
君不见连于妈都知道需要的女主角是一个屡战屡不止的挑战男主角的路线。
犀利的梅丽尔·斯特里普亲自出马饰演*舌姑妈，可能会成为本剧最大的官方弹幕。
从预告已知，谈恋爱什么的并不是这个电影的主基调，在版本里，应该看不到BBC那样的端庄，以及止乎于礼的爱情纠葛。
看女主角的扮相，自由的有些邋遢。一个个带着草帽，好像美国西部大草原刚刚摘完花回家。
但是我们可以真正理解乔不会嫁给男主角的心态，更有甚者你会为她击掌欢呼，这样一个有才华，有想法，最求自己的人生的女人，为何要屈尊成为财富的点缀。
朝气蓬勃的乔有她自己的喜剧世界，如果不能尊重她，读懂她，何必同行。
这次，这个电影故事讲述四姐妹的故事，不是一个讲述关于四姐妹如何嫁人的故事。
文字：小七
版面：说书的
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