自上世纪60年代以来，美国好莱坞似乎就开始流行一条“潜规则”——绝不轻易给长得好看的女演员颁奖。
美国电影最高奖项“奥斯卡奖”，则在这一点上体现的尤为明显。
因此，奥斯卡几乎变成所有美女演员的“滑铁卢”，在这座小金人的面前，高颜值不仅不会加分，反而会成为一种沉重的负担！
造成这种“潜规则”的原因大致可以分为两个方面。
其一，源于自古以来很多人对美女天生会带有一种偏见。
他们会潜意识的认定，假如你是个美女，那么你基本就和所谓的“吃苦耐劳”绝缘。
而倘若你还是个前凸后翘的性感美女，那么“智商”也完全可以和你宣布告别。
这种“偏见”在好莱坞甚至演艺界逐渐发展成一种混账逻辑：美女演戏大受欢迎，必然是因为脸蛋漂亮，而不是她的演技精湛。
其实这种“偏见”东西方皆有之，比如“胸大无脑”便是此“偏见”中最常见的说辞，相信大家在现实生活中对此更是见怪不怪。
在影视剧作品里，人们还往往会给这些美女演员贴上一个专有的名词——“花瓶”。
其二，源于西方世界女权运动的的逐渐兴起。
女权运动的核心价值观是“男女平等、自尊自爱、自强独立”，很多女性以及支持女权运动的男性都会认为，女性若想在演艺界中出人头地，就必须依靠真才实学，而不是美貌。
很明显，这种观点的出发点是正面又积极的。
但问题就在于，当把这种观点放在影视行业里，依然会发展成一种混账逻辑：只要一个女演员在影视作品中扮相漂亮，同时这部作品又大受欢迎，那么这个女演员就是在用颜值讨巧，而非演技精湛。
由于这种略显“病态”的价值观念，好莱坞的美女演员屡屡受挫。
她们虽然赢得公众的追捧和喜爱，成为无数人的偶像和女神，却始终无法得到专业奖项的认可，真正走向事业的巅峰。
当然，还是有一部分头脑清醒且志存高远的美女演员很快发现克服这种“偏见”的窍门，既是故意作践自己，将自己的银幕形象变丑或者变老。
具体做法可以参考以下三位美女演员的成功之路，她们的方法十分类似。
1、伊丽莎白·泰勒：5次奥斯卡影后提名，2次获奖。
童星出道的伊丽莎白·泰勒，称得上是上世纪好莱坞最闻名于世的美女演员。
她在上世纪50年代便三度获得奥斯卡影后提名，当真是美貌和才华并存！
当她凭借《巴特菲尔德八号》终获奥斯卡之后，便遭遇事业的“瓶颈期”。不仅再未获得任何奖项荣誉，甚至还开始受到外界的批评。
很多人会误以为《埃及艳后》是她的代表作品，但事实上，该片连个提名都没为她带来。
倒不是说泰勒的演技真的有所退步，而是恰逢60年代的到来，上文中的“偏见”在好莱坞逐渐大肆流行。
伊丽莎白·泰勒痛定思痛，决定“痛改前非”！
当她参演《灵欲春宵》时，一改美女形象，将自己装扮成一个外形邋遢又体型微胖的中年妇女。
结果，她果然凭借本片实现东山再起，再次赢得奥斯卡影后的殊荣！
2、妮可·基德曼：3次奥斯卡影后提名，1次获奖，1次奥斯卡最佳女配提名。
妮可·基德曼绝对是公认的大美女，身材和脸蛋都无可挑剔。不仅演戏非常敢于付出，而且戏路极广。
无论是小家碧玉、豪门贵妇、单亲母亲、职场精英，她都能驾驭的形神兼备，惟妙惟肖。
但妮可刚出道时却一度被认定为“花瓶”女星，她在早期的代表作品似乎只有汤姆·克鲁斯。
为了能够赢得影评人的青睐，妮可·基德曼迫于无奈，也开始对自己的容貌“下手”，和梅丽尔·斯特里普等老戏骨们一同出演《时时刻刻》。
很多看完本片的观众，根本不知道究竟哪个角色才是妮可·基德曼，她在电影中完全脱离自己的本来面貌。
凭借这个烟不离手，邋遢颓废的角色，她终于获得奥斯卡奖的认可，变身为名副其实的实力派女星！
去年，妮可·基德曼还再次颠覆自我的出演《无间炼狱》，可见这种“扮丑”的观念已经被她奉为成功指南。
3、查理兹·塞隆：2次奥斯卡影后提名，1次获奖。
塞隆女神称得上是三位之中扮丑最彻底，经历最励志的一位。
生于南非的她因长得漂亮被星探挖掘，进军好莱坞后陆续接演一系列“花瓶”角色。
很多人被她的靓丽外形和性感身材迷得神魂颠倒，但骨子里却完全不认同她具有精湛演技。
天性要强的塞隆自然不甘做一辈子“花瓶”，她开始尝试全新的角色，不再是单纯的强调美貌。
可惜收效甚微，似乎所有人只对她的长相感兴趣，演技上进步则选择视而不见。
塞隆决定干一票大的，接演《女魔头》，塑造一个十分极端的女性罪犯。
她为了演好这个角色，增重20公斤，刮掉眉毛，破坏皮肤，连讲话时都是故意表情狰狞，龇牙咧嘴。
塞隆终于从一个眉清目秀的倾城佳人转变为一脸横肉的女暴徒！
结果，她的表演大获成功，赢得包括奥斯卡影后在内的17项大奖，终于彻底脱离“花瓶”女星的标签。
通过这三位女神的冲奥经历，不难看出，好莱坞有时候的确是“歧视”美女的。
当大多数因相貌不佳而产生自卑感的人在怨天尤人时，殊不知，顶级美女也有属于她们的烦恼。
既然我们必须在这个世界上拼搏奋斗，就不要妄自菲薄。
只要你肯付出努力，生活一定不会亏待你