美国抽象绘画的代表人物埃斯沃兹·凯利（EllsworthyKelly）于美国东岸时间12月27日过世，享年92岁。这位年就在纽约现代艺术博物馆举办了个展的艺术家与亚历山大·考尔德、约翰·凯奇等众多著名艺术家为友，也曾到访布朗库西、贾科梅蒂等人的工作室并收藏了他们的作品。尽管年事已高，但凯利一直坚持创作，就在年，他还参与了不少展览。今年5月，他在纽约的个展开幕之前还接受了《艺术新闻》的采访，率直地畅谈他对艺术创作和当代艺术界的看法。
▲年，埃斯沃兹·凯利在其位于纽约州斯潘塞敦的工作室中拍下了这张照片
当地时间12月27日，美国抽象绘画的代表人物埃斯沃兹·凯利（EllsworthyKelly）在纽约州纽堡家中过世，享年92岁。
乐观和对艺术的坚持贯穿凯利的一生。直至去世之前不久，凯利仍在持续创作。在今年，他还参加了不少展览，其中包括2月在卡拉克艺术中心（ClarkArtInstitute）举办的“莫奈/凯利”展览，以及5月在代理这位艺术家的纽约马修·马克斯画廊（MatthewMarks）举办的个展，这场展览展出了他的14幅绘画新作和4件雕塑新作，被《纽约客》称为这位艺术家“最激动人心的画廊个展”。凯利还在今年将他的作品《奥斯汀》（Austin）捐赠给美国德克萨斯州的布兰顿美术馆。这件作品的构思诞生于年，直至到了布兰顿美术馆才得以实施。
▲Phaidon出版社今年为凯利拍摄了这段视频。凯利是亚历山大·考尔德、约翰·凯奇（JohnCage）、艾格尼丝·马丁（AgnesMartin）等众多著名艺术家的好友，人们常常把他的作品与纽约色域绘画、极简主义等联系起来。而在这段拍摄于凯利去世前不久的视频中，我们看到的是他从大自然中获得的艺术灵感和感悟
凯利于年5月31日生于纽约州纽堡。在德怀特·莫罗高中就读时，凯利经常参演学校的戏剧，并被授予奖学金，以支持他在大学里攻读戏剧。但他的父母反对凯利的戏剧追求，他的戏剧生涯也就此不了了之。年，凯利进入位于布鲁克林的普瑞特艺术学院（PrattInstitute）学习艺术，但在年辍学入伍。他为第迷彩工程营（rdEngineersCamouflageBattalion）设计迷彩纹饰及*治宣传海报，*营成了他的大学。战后，凯利曾有一段时间在波士顿学习艺术，随即在年前往巴黎。他在巴黎生活了6年，期间在巴黎国家美术学院学习。
▲埃斯沃兹·凯利，《Cité》，年
在巴黎逗留的这段时间可以说是凯利艺术生涯的另一个开端。在这里他受到让·阿尔普（JeanArp）、康斯坦汀·布朗库西（ConstantinBrancusi）、亨利·马蒂斯等欧洲现代主义艺术家的影响，开始创造出他所独有的形色语言，并探索出其创作的核心思想。年，凯利的作品入选纽约现代艺术博物馆（MoMA）著名的展览“十六美国人”（SixteenAmericans），自年之后，他的作品就常常入选卡塞尔文献展，他的第一场回顾展于年在MoMA举办。晚年的凯利居住在纽约州的斯潘塞敦，作品由纽约马修·马克斯画廊代理。
回顾埃斯沃兹·凯利访谈：
回首往昔，人生九十仍不惮前行
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埃斯沃兹·凯利自年起迁居纽约州的斯潘塞敦。他的工作室中满是书籍和艺术品，但仍给人整洁、宽敞之感。弗朗西斯·皮卡比亚（FrancisPicabia）、威廉·德·库宁（WillemdeKooning）和布林奇·帕勒莫（BlinkyPalermo）的作品都在凯利的个人收藏之列。受访之时，凯利和他的助手正着手筹备5月在马修·马克思画廊开幕的新作展。虽为新作，但不少展品的创意实乃基于凯利多年前的构思。
▲5月在纽约马修·马克斯画廊开幕的“埃斯沃兹·凯利”展览现场
凯利在今年5月迎来了他92岁的生日。在看着自己作品的时候，他的脸上充满笑意。他曾说：“我的作品是用来给人带来愉悦的。那些颜色和不同形状间的关联会给人以惬意之感。”另外，两本关于凯利的出版物也将于今年问世。七卷本的凯利作品全集的第一卷在今年秋天出版，而艺术史家特里西娅·拜克（TriciaPaik）关于凯利作品的著作也在10月面世。
▲艺术史家特里西娅·拜克的《埃斯沃兹·凯利》今年10月由Phaidon出版社出版
值其5月新作展在纽约开幕之际，当时91岁高龄的美国画家埃斯沃兹·凯利对《艺术新闻》畅谈他的艺术生涯。从莫奈、唐纳德·贾德（DonaldJudd），到杰夫·昆斯，凯利回顾了艺术家的过去与当下，也解释了他为何对艺术的未来深信不疑。
Q：你最近参与了不少策展工作，比如2月在克拉克艺术中心闭幕的展览“莫奈/凯利”。是什么触发了你对策展的热情？
A：我不知道你对莫奈晚期的作品有多少了解，但我本人对他年后，即他完成《干草垛》系列之后的作品一无所知。所以我给莫奈的继子写了一封信，他也在年邀请我参观了莫奈的画室。莫奈为橘园美术馆（Muséedel’Orangerie）所作的《睡莲》早在年起就已陈列在美术馆内，但美术馆那时鲜少开放。法国艺术界也认为莫奈的遗作们已然丢失。但事实上莫奈有两个工作室。较小的那个画室堆满了他的画作，你甚至很难踏入那个房间。另一个画室则无比宽敞，其中至少有15件巨幅作品。当我和一个友人在年造访那间工作室时，莫奈的继子给我们看了那里存放的所有作品，并告诉我们，莫奈从未给任何人看过这些画作。我们是第一批看到的人。
▲埃斯沃兹·凯利，《有橘色浮雕的金色》（GoldwithOrangeReliefs），年
Q：是什么吸引你前往巴黎？
A：当我上世纪40年代在波士顿的美院就读时，学画人体是课程的全部，我接触不到任何抽象艺术。学院的氛围非常保守，没有受丝毫像托马斯·哈特·本顿（ThomasHartBenton）等早期先锋派美国艺术家的影响。不过我和我的一些朋友会经常搭顺风车去纽约现代艺术博物馆，研习巴黎艺术家的作品。我因此得以知晓巴黎的艺术动态，而毕加索也对我产生了深远的影响。
▲年，凯利在巴黎拍摄的照片，他身后是其作品《Cité》（年）
Q：法国在何等程度上改变了你的艺术风格？
A：我在法国居住尚不足6个月时便扬言：“我不要成为一个写实派画家。毕加索的作品很有意思，布朗库西的也是，还有蒙德里安。”我那时对马列维奇还所知甚少。不过我在法国并没有结识太多的艺术家，但我和美国画家杰克·扬格曼（JackYoungerman）交情很好。
Q：你是在年回到了美国？
A：没错。MoMA的策展人多萝西·米勒（DorothyMiller）来拜访我，因为亚历山大·考尔德（AlexanderCalder）给不少人致信，让他们