WimDelvoye,ArtFarm(–10).?StudioWimDelvoye,Belgium/ADAGP,ParisSACK,Seoul
法国的画廊主伊曼纽尔·贝浩登（EmmanuelPerrotin）一直是个停不下来的人。下一个月，他将于上海开设画廊新空间——如往常一样快速的工作节奏，这也是他首次将自己的画廊开到中国大陆。据了解，画廊上海空间的首展将带来比利时艺术家温·德尔维（WimDelvoye）的作品，十年前，他的作品却在中国引起了不小的争议。
德尔维在上海的首次个展涵盖了他职业生涯中15年的作品，其中包括他年在上海当代艺术博览会（ShanghaiContemporaryArtFair）上引起争议的作品。这件三屏影像装置名为《艺术农场》（ArtFarm），记录了艺术家在至年期间在北京附近运营一家养猪场的过程。
不过这一次，贝浩登认为《艺术农场》的展出不会有什么问题。“（上次）是因为艺术家想要在艺博会上展示活猪，”贝浩登方面如此解释。（实际上，这件作品年就在新北京画廊展出过，没有出现问题。）
为了录制影像，德尔维给每头小猪崽都纹了身，随着它们长大成熟，体型发生变化，这就创造出了一种“活的艺术”（livingart），皮肤延展生长，就如同帆布一般。“与德尔维生活在一起的小猪都是很幸运的！”贝浩登表示，小猪们的生活每天都被记录下来，这与生活在环境恶劣的屠宰场中的猪崽形成了鲜明对比，“为了使它们最终成为艺术作品时皮肤能有好状态，艺术家对它们非常好——简直就是猪中贵族！”
对亚洲的承诺
即将在上海开张的新空间是贝浩登在亚洲的第四个空间。它选址于虎丘路上一座年建造的、前身是仓库的建筑，这条路过去被称为“博物院路”。虽然有不少西方画廊在过去15年间落地香港，但把眼光放在上海的却并不多（LévyGorvy和豪瑟沃斯在上海设立了办事处，但并没有开设成熟的画廊空间）。
WimDelvoye,Untitled().Tattooedpigskin.?StudioWimDelvoye,Belgium/ADAGP,ParisSACK,Seoul.PhotocourtesyofPerrotin
在这个即将开设的上海空间内，贝浩登计划在一年内举办八场艺术家个展，一些特定时间（可能同时）安排两场展览。为应对这样的节奏，他正在与合伙人中岛悦子（EtsukoNakajima）及龙玉（AliceLung）进行密切联系，她们负责管理画廊在亚洲现有的空间。
贝浩登画廊年在巴黎创立，目前巴黎有三个空间。画廊首次向亚洲拓展是在年（设立香港空间），年，贝浩登首尔空间开放，年东京空间开放。
ThefacadeofPerrotinShanghai.RenderingcourtesyofPerrotin
相比起第一次踏足这个区域时，贝浩登觉得亚洲的艺术生态发生了些许变化，上海代表了发展的重大机遇，而香港也确实不再是中国唯一的国际艺术与贸易中心。贝浩登说，“（在上海）一切都发展得很快。在欧洲需要二十年的事这里或许只需要五年。”
在过去30年间，画廊的机构呈现持续扩张态势，贝浩登在获得更大自由度的同时，也体会到了更大的压力。“重要的区别是我们和代理艺术家有了更频繁的合作，”他说，“不用等上好几年，我们可以在不同城市的空间中办展览。”
PerrotinShanghai.PhotobyRingoCheung,courtesyofPerrotin
未知的是什么？
虽然贝浩登对画廊在中国市场的下一步举措显得非常兴奋，认为（上海空间）能与香港空间互补，但谈到新画廊的前景时，他还是持审慎态度。这位画廊主希望他感知到中国大陆藏家兴趣提升（的状态）是正确的，但他同时也承认，“这究竟是不是一个好时机，我可能要久一点才能做出答复。”
还有一点是，虽然贝浩登觉得此次德尔维的展览形势比较乐观，但他还是清楚自己需要多了解*策，并试着应对可能的审查。“这个展览中的某些部分可能复杂一点，但还是要学着去做，”他说，“我们不可能预计所有事情。”
贝浩登认为，对于试图在中国大陆立足的当代艺术画廊而言另一个挑战就是“很多藏家收藏水墨，或一些当代艺术之外的东西。过去他们