意大利当地时间9月12日，第77届威尼斯国际电影节闭幕。宋丹丹继女、在美国发展的华人女导演赵婷，凭借执导的《无依之地》摘得金狮奖，成为史上首位获得欧洲三大电影节最高奖的华人女导演。
无依之地
曾有五位华人导演的七部电影在威尼斯电影节获得金狮奖，其中包括侯孝贤的《悲情城市》（），张艺谋的《秋菊打官司》（）和《一个都不能少》（），蔡明亮的《爱情万岁》（），李安的《断背山》（）和《色，戒》（），贾樟柯的《三峡好人》（）。
如今赵婷成为第六位华人金狮导演，斩获了华人的第八个金狮奖。
在威尼斯之外，陈凯歌的《霸王别姬》（）获过戛纳金棕榈大奖，张艺谋的《红高粱》（），谢飞的《香*女》（），李安的《喜宴》（）和《理智与情感》（），王全安的《图雅的婚事》（），刁亦男的《白日焰火》（）则获得了柏林电影节金熊奖。
由此算来，赵婷是第十个登顶三大电影节的华人导演。
与此同时，这也是女性导演第五次获得威尼斯金狮奖。在赵婷《无依之地》前，玛格雷特·冯·特洛塔《德国姐妹》、阿涅斯·瓦尔达《天涯沦落女》、米拉·奈尔《季风晚宴》、索菲娅·科波拉《在某处》均是女导演获得的金狮奖影片。
赵婷连线谈女性身份：我相信阴阳平衡
华人导演赵婷，虽然在国内仍然被人打上“宋丹丹继女”的标签，但她早已是国际影坛受到瞩目的新锐导演，尤其是执导漫威新片《永恒族》，令她在好莱坞有望站稳脚跟。
由于旅行限制的原因，赵婷并未出席本次的威尼斯电影节，但这并不影响她为电影节提供了一部饱含细腻情感的视听散文。她的这部《无依之地》，由美国知名女演员“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德主演并担当制片人，讲述了一个美国现代游牧民的故事。电影一经放映，就得到了很高的评价，拿下场刊最高分，并最终斩获了金狮大奖。
赵婷无法到场领奖，颁奖典礼现场播放了她和麦克多蒙德的获奖感言。
赵婷和弗兰西斯·麦克多蒙德的领奖视频
而在影片映后发布会和获奖后的发布会上，赵婷也都用视频连线的方式回答了记者提问。
现场连线
谈到疫情对后期制作的影响，赵婷介绍，这是一个小而亲密的制作。“我们团队的每一个人都是精心挑选出来的，很多事情自己做会更方便。疫情刚爆发的时候，我开始剪辑了，自己剪非常方便，也不用和人合作。”
对于自己的女导演身份，赵婷说道：“我相信阴阳平衡，我觉得改变不是单一元素造成的。但是这个奖确实意义重大。”
据赵婷介绍，在颁奖前一天，她便已经得知了获奖的消息，于是拍摄了领奖视频，“我们昨天得知获奖的时候，就在一个房车里坐着，看着周围的游牧人群走来走去。我希望我们的电影能够让更多的人了解这些当代游牧民的生存状态。”
赵婷表示，自己问过出演影片的游牧人，能对他们做什么样的帮助，对方说，“也许下一次你见到一个住在车里的人时，不要立刻跑开，觉得他们又穷又脏，而是给他们一个笑容，那对我们来说，就非常快乐了。”
黑泽清拿下最佳导演，中国VR作品获奖
主竞赛单元中，墨西哥导演米歇尔·弗兰克的《新秩序》获得评审团大奖，执导《间谍之妻》的日本导演黑泽清获得了最佳导演奖，主演《我们的父亲》的皮耶尔弗兰切斯科·法维诺，和主演《女人的碎片》的凡妮莎·柯比，分别获得了最佳男演员和最佳女演员。
以《新秩序》获得评委会大奖的墨西哥导演米歇尔·弗兰克
《间谍之妻》
印度电影《信徒》获得最佳剧本，俄罗斯导演安德烈·康查洛夫斯基的《亲爱的同志》获得了评委会特别奖，《太阳之子》的RouhollahZamani获得了最佳新演员奖。
《信徒》
终身成就金狮奖分别被颁给了许鞍华和蒂尔达·斯文顿。
地平线单元的最佳影片由《荒原之野》获得，最佳导演奖颁给了《GenusPan》的导演拉夫·迪亚兹，他也是前任金狮奖得主，最佳男演员和女演员奖分别授予了《贩皮之人》和《ZankaContact》中的演员，最佳剧本奖授予《食肉动物》，评审团特别奖颁给了《倾听》，该片也获得了最佳处女作奖。MarianaSaffon的《EntretúyMilagros》荣获了最佳短片奖。
今年的VR单元受到疫情影响，取消了威尼斯VR岛的全部活动，全部改为线上放映。其中《家中的刽子手》获得了最佳VR电影，《寻找潘多拉》获得了最佳VR体验奖，中国导演范帆的《杀死大明星》获得了最佳VR电影故事的奖项，该片由爱奇艺出品。
《杀死大明星》
女性电影人之年降临，性别平等仍需努力
虽然近几年，不时有女性电影人发声质疑整个行业的性别构成和待遇问题，尽管她们的地位在不断得到改善，但整体而言，电影行业仍然是男性为主导的行业，男性导演占据了更多的资源，同时也承担着更多商业的压力。
今年的威尼斯电影节，由于全球范围内商业大制作电影的缺席，也给了女性影人更多展示自己作品的机会，堪称“女性电影人之年”。主竞赛十八部电影里，有八部电影是来自女性导演，终身成就金狮奖的获奖者许鞍华和蒂尔达·斯文顿、金狮大奖的获奖者赵婷皆为女性。
主竞赛其他女性导演作品中，波兰导演玛高扎塔·施莫夫兹卡和米歇尔·恩格勒的《奇迹泽尼亚》将切尔诺贝利事故的创伤融入日常生活之中，举重若轻却发人深思。
德国导演朱丽亚·冯·海因茨的新片《明天整个世界》以年轻学生的视角审视德国*坛的变化，情节紧凑，目光敏锐，是不可多得的好作品。
美国导演莫娜·法斯特欧德的《新世界》，意大利导演艾玛·丹特的《马卡卢索姐妹》，波黑导演亚斯米拉·日巴尼奇《艾达怎么了》，场刊评分分歧很大，尚存有争论的空间。
法国导演妮可·加西亚的新片《恋人们》卡斯华丽，所见之处都在玩味中产阶级算不上烦恼的烦恼，华丽空洞，不值一提；
《马克思小姐》立场先行，极其平庸，主题先行，影片质量仍有待提高。
这些女性导演的电影，视角丰富，取材广阔，艺术造诣和男性导演不相上下，但她们在电影行业的地位和资源却远不如男性导演，让人不禁感叹，电影行业要实现真正意义上的性别平等，仍然有很长一段路要走。
好莱坞缺席，行业低潮不可免
《无依之地》在威尼斯电影节期间的海报
由于新冠疫情在全世界范围内的肆虐，电影院被迫关门，影片宣传计划押后都是常有的事，因此不少好莱坞电影都缺席了本届的威尼斯电影节。
比起往年拥有《爱乐之城》、《水形物语》、《小丑》的盛况，一度成为奥斯卡前哨站的威尼斯，今年的星光不得不说是暗淡不少。
欧洲电影节的这个模型，最初目的是推广欧洲电影，而近年来，威尼斯电影节由于时间上符合美国电影宣传的档期，加上同一时间有北美的多伦多电影节遥相呼应，成了许多好莱坞电影最佳的宣传起点。
今年由于好莱坞片商的缺席，给不少其他国家的电影留出展映的空间，波黑、阿塞拜疆、哈萨克斯坦等电影制作上并不出名的国家也进入了官方的片单。但从这些电影的