在广袤、云层之上的高地，一群少年蒙眼踢着类似足球的游戏。他们呼喊自己的名字，循着声音找着球，恍如黑暗中辨识猎物的野兽，设法将球踢到目标上。电影《猴子Monos》是导演阿雷汉卓兰迪斯的第二部剧情长片，片中少年们的日常，是百无聊赖地看守着人质、等待无线电传令官的指令，平时无人看管，过着放纵、近乎与世隔绝的生活。他们是隶属于组织的一分子，被命名为Monos野猴*的少年兵团。
Mono本身在英文字根中带有单独的意思，而在西班牙语中则是表示猴子。这一点相当有趣，毕竟猴子与人相同，属于群居生物，相较其他团体行动的队员，电影中一开始的队长狼(朱利安吉拉尔多饰)、他的死*兰博(苏菲亚布埃纳文图拉饰)、后来的队长大脚(莫伊塞斯阿里亚斯饰)三人，做出明显特立独行的行动，而电影的结构于是成形。
虽然与奥斯卡无缘，但本片已于各大国际奖项有所斩获，包括年日舞影展全球剧情片类评审团特别奖、年伦敦影展最佳影片等等，带有威廉高汀《苍蝇王》的神采、宛如康拉德《黑暗之心》的恐怖，无疑是奥斯卡的最大遗珠之一。
《猴子Monos》是导演阿雷汉卓兰迪斯第二部剧情长片。
导演阿雷汉卓兰迪斯。
青少年，是处在既非孩童，也非成人的尴尬时期；少年兵团无人看管，看上去的状态不像人类，却也不是野兽；他们生活在仿佛仙境的地方，却处在战争恶劣的环境下。
电影始终没有明确指涉是什么战争、在怎样的历史背景下，战争的场面甚至几乎只在景框外发生。导演似乎打破了所有可以分化的概念──孩童与成人、人性与兽性、天堂与地狱等等，并且去除掉明显的故事元素，让观众在无意识之间感受到某种如梦又身历其境的氛围。
Swede劳拉卡斯特里翁。
摄影、配乐、剪辑，三位一体的梦境般体验
本片中的这种梦幻感受，可说也归功于摄影、配乐、剪辑的巧妙搭配。比如说，草原上残留的石形建筑，它斑驳的白、它的人造感，不像属于这环境的产物，然而它在镜头的一再出现，恍如有种库布里克《：太空漫游》神秘黑石碑出现的那种超现实感。
阿雷汉卓兰迪斯导演作品，电影《猴子Monos》中矗立在云深处的石碑。
相似的超现实感，也出现在传令官开头带来的乳牛Shakira上。镜头以不中断地摇镜，拍摄传令官来回走动的时候，但每每都摇到背景出现乳牛为止；而在高地上饲养仅仅一头乳牛本是吊诡的事，野猴*带有野性的气质和温驯的乳牛又是种强烈的违和，这种突兀，似乎预示了这头乳牛的命运。
而麦卡利维激昂、节奏感强的配乐也是本片当中无所不在的元素。
首先被用于野猴*被传令官操练的场景，画面从原本大家静谧踢球的整体景象，瞬间转换到个别成员原地急速踏步的脸部特写，这急促的配乐加强了画面上的冲突。然而在大伙狂欢的时候，理当欢乐放松的场景，配乐的急促让观众不得不提防危机的到来。
大脚莫伊塞斯阿里亚斯。
乳牛之死，导致了野猴*的领导权转换，而从它粪便长出的致幻蘑菇，就像伊甸园的禁果，为吃下它的三人，带来了一场恍惚又狂喜的探索之旅。它让新队长大脚发现了另种用手与嘴发出似鸟的声音，而这声音，成为后段集结成员的方式。
这一片段声音与剪接的搭配相当精彩，最后人物震撼的情绪与一颗山间爆炸的飞弹相连，就像终结穿插急促与和缓的配乐那样，在随后全片唯一的战争片段中，迎来情感上的爆发时刻。
残酷的警世寓言
电影花了大半篇幅在云雾缠绕的高地上，接着来到闷热潮湿的丛林地区，不若高地静谧的水潭，丛林的水流湍急，少年兵团不胜戏水的冲动，让人质有了脱逃时机。大脚如遇上任队长碰到乳牛之死的危机，他率先打破组织的纪律，开始独裁了起来，《苍蝇王》代表性的标志──插着竹竿的猪头──也于是出现。
吊诡的是，整个野猴*反倒更有兵团的样子，他们涂上泥巴，潜藏在黑暗的丛林中，以似鸟的叫声沟通，有效率地集结、有规范地掠劫他人。
《猴子Monos》藉由领导权力的更动，让我们从微观的角度窥见权力结构的重组、团体下的个体压力，以及压力下的道德选择，而兰博，是团员中最带有明显人性情怀的人，也许也是因为如此，他是团员的名字中，最不像代号的（有趣的是，他也是唯一由女性反串的角色）。
他经历了情同兄弟的狼死亡、目睹狼情人Lady善变，与大脚发生争执，而最后处在大脚的独裁下。景框渐渐将他从团队中独立出来，让他在观众眼中，存在感渐渐凌驾在他人之上。
阿雷汉卓兰迪斯《猴子Monos》饰演兰博的苏菲亚布埃纳文图拉。
兰博苏菲亚布埃纳文图拉。
最后他被带到城镇的外围上空，他那惶恐的神情，在电影结束后，依然心有余悸，让《猴子Monos》成为当今最深刻的*治寓言之一。