电影《宣言》海报
参考消息网11月17日报道“大魔王”凯特·布兰切特具有一张气场爆棚的脸。在近期第五届德国电影节在京展映的电影《宣言》中，凯特分别塑造了送葬人、电视新闻主播、朋克女、流浪汉、垃圾焚烧厂工人和家庭主妇等13个反差巨大的人物，她自如地穿梭在这些角色中，用她那时而坚定、时而呆滞、时而挑衅又时而冷漠的眼神，贡献了殿堂级的非凡演技。
凯特一人分饰13角
凯特·布兰切特饰演的多个角色
与寻常的电影形式不同，《宣言》更需要台词功底和对戏剧张力的把控，凯特强大的气场和个人魅力像是特殊配方下的明丽颜料，让观众激动而沸腾。
执行制作人丽贝卡·罗伯森评价凯特·布兰切特说：“她是当今世界上可塑性最强的女演员之一，她在众多作品中塑造了一系列为人所熟知的经典形象，《宣言》将她这一特质表现得淋漓尽致。”
电影《我不在那儿》鲍勃·迪伦（凯特·布兰切特饰）的墨镜造型
凯特曾在电影《我不在那儿》中反串鲍勃·迪伦的摇滚角色，墨镜、香烟、卷发，出神入化的演技，让大家差点没认出她来。在奥斯卡获奖影片《蓝色茉莉》中，凯特饰演的毫不掩饰地相信自己只配得上过最上流生活的虚荣“贵妇”形象，从银幕上跃然而出。在《伊丽莎白2：*金时代》中，她对一代女王伊丽莎白一世的演绎，使得在《莎翁情史》中同样饰演过女王的“奥斯卡影后”格威妮丝·帕尔特罗相形见绌。
演技是磨出来的
斯坦尼斯拉夫斯基表演法《演员的自我修养》
当你看见一个演员时，你首先想起的不是他这个人叫什么，而应该是他/她在剧中的名字。凯特·布兰切特就是这样一个演员。她被称为多面女王，和梅丽尔·斯特里普的变色龙演绎相似，可外放可内敛，可高贵可低贱，可严肃可搞笑。
千变万化的口音也帮助凯特塑造千人面孔。《宣言》的服装和化妆固然*斧神工，但凯特饰演的13个不同角色的口音真的很“专业”。此外，在她主演的《疾走天堂》中，她除了说意大利语，亦不断变换爱尔兰腔、德国腔、伦敦腔和法国腔等各种口音的英语。
精湛的演技并非天生习得，更归于自我修行。即使是好莱坞的宠儿，凯特也从未放弃舞台剧，她出演过《欲望号街车》的布兰奇、《万尼亚舅舅》的叶琳娜和《海达·高布乐》海达·高布乐。众所周知，演舞台剧需要长期的排练，为保证表演不能出任何差错，演员要承受巨大的心理压力，虽然“费力、不赚钱”，却是最磨演技的方式。
话剧《欲望号街车》中的布兰奇（凯特·布兰切特饰）
相比之下，国内近期大热的综艺节目《演员的诞生》，试图营造了一种“幻觉”——演技可以在短暂时间内习得。但显然“匠心”、“灵*”、“纯粹”与“敬畏感”与流量为王的综艺相悖，于是期望看到“戏骨”的观众活脱脱见证了“戏精”的一场场闹剧。
“戏骨”成就电影
显然，凯特·布兰切特成就了《宣言》，很难想象该片若缺少了她——大概会是灾难吧。知名导演大卫·芬奇曾评价凯特：“无时无刻散发出来的那股银幕力量和能力极为罕见”，戛纳电影节最佳导演伊纳利图也表示：“只有凯特就算躺在地板上也能传达出有趣的信息，她总是可以化繁为简得创造出这种共鸣感，并且表达出的任何一个层次都很宝贵”。没有“凯特”的《宣言》也许照旧很“行为艺术”，但更清冷，更呆板，观众看起来犹如“嚼蜡”。
你可以想象以下这些口碑影视作品——少了“戏骨”会怎样吗？
关宏宇和关宏峰（潘粤明饰）
潘粤明在《白夜追凶》中饰演的关宏宇（弟弟）和关宏峰（哥哥），一个俏皮，一个严肃，即便是用技术让自己同框出境，也能一眼分辨出哥哥和弟弟。
招娣和的宫二（*饰）
*在《我的父亲母亲》里是乡下普通人家的青涩、倔强、灵动的丫头，而《一代宗师》中，她饰演的宫二，将韧劲和狠劲都隐藏于一张波澜不惊的面容之下。
麦克·柯里昂和盲*官（阿尔·帕西诺饰）
阿尔·帕西诺是典型的体验派演员。在《教父2》中，他沉稳、内敛、老谋深算，像一位藐视一切的国王，《闻香识女人》中，他饰演的盲人媲美教科书级别表演：尖刻的语气，粗暴的举止，乖张的性格，但展现了截然相反的风度翩翩的魅力。
《宣言》很“超现实”
然而，除去凯特非凡的演技，《宣言》的文本却是枯燥晦涩的。《宣言》汲取未来主义艺术家、达达主义艺术家、激浪派艺术家、至上主义艺术家、情境主义艺术家，与道格玛95等文本素材，也表达了个体艺术家、建筑师、舞蹈家和电影制作人的沉思。朱利安·罗斯菲德更像是操纵着凯特·布兰切特这个表达的“木偶”，以50多个20世纪里程碑式的宣言为蓝本，重新拼接出13段兼具戏剧冲击和文学之美的诗意独白。
然而讽刺和幽默的几段戏，制造了超现实与现实的对照——言语是复古的，对照的现实却是赤裸裸地解构“现在”。
新闻直播室里的女主播（凯特·布兰切特饰）
凯特饰演的女主播嘴里念叨观念艺术宣言。
“雨”中的电视新闻记者（凯特·布兰切特饰）
很快新闻播报结束，镜头切换至站在雨里播报新闻的记者，结束后，周围的工作人员陆续走过来撤掉摄像机，随后谜底揭开，刚刚新闻中的下雨场景也不过是人工搭建的。
这很写实。主播和记者谈论的是虚假新闻——它把玩的是一种观念艺术，而现实也常常会发生这种人工搭造虚假新闻场景的真实情况，这犹如英剧《黑镜》那样，故事看似荒诞虚假，却对应着一种现实中的真实。
垃圾处理工（凯特·布兰切特饰）
暗示未来主义的建筑
一个百无聊赖的垃圾清理工，漠然无光的脸庞面对庞大的城市肃清垃圾，而另一边是紧迫逼着的未来主义建筑。城市巨大而喧闹，消费主义盛行而对其他的事物漠然不知，导演将反差处理的巧妙。
“电影”伤害了《宣言》
艺术家朱利安·罗斯菲德
值得一提的是，《宣言》的导演朱利安·罗斯菲德是一位德国艺术家。《宣言》原本是一件装置艺术品，它也具有严苛的要求：在展馆“十三个单屏互不阻挡”“同时播放”。所以能够实现在有限空间内产生最大的视觉冲击力，而由于“同时播放”，所以观众是无法听清所有文本，留下的更是给个人解读的空间，这样的方式也是最佳的表达方式。所以去影院看电影的观众会有“苍白”、“说教”、“糟心”的消极评价，他们在电影中找不到一个合理的叙事引导的故事走向；而那些看了展的观众（明显是艺术的拥笃）表示受到了“震撼”，可以说“电影”放映的形式实际上削弱了《宣言》的表达力。
展览馆13块屏幕互不遮挡
电影版《宣言》未必十全十美，但艺术家导演朱利安·罗斯菲德与演员凯特·布兰切特摒弃了陈腔滥调，用动态影像描绘了一场超现实波澜壮阔的梦境，它无疑成功地激起了现实中的“波澜”，让我们反思自己当下的生活。