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观影君
刚刚结束的第92届奥斯卡，导演格蕾塔·葛韦格的《小妇人》获得了6项提名，也包括最重磅的“最佳影片”。
但遗憾的是，导演本人格蕾塔·葛韦格落选了“最佳导演”的提名。
格蕾塔·葛韦格近10年的奥斯卡，在50个“最佳导演”的提名中，有49个是男性。也难怪在今年的提名名单公布后，演员伊萨·雷直截了当地说：“恭喜所有这些男士们。”
而这唯一的女性，就是格蕾塔·葛韦格，她在年凭借电影《伯德小姐》获得过奥斯卡“最佳导演”的提名。
《伯德小姐》很多人为格蕾塔·葛韦格抱不平，娜塔莉·波特曼在奥斯卡当晚的礼服上绣上了没有获得提名的女导演名字：格蕾塔·葛韦格、王子逸、瑟琳·席安玛、玛丽埃尔·海勒、阿尔玛·哈勒、梅丽娜·马苏卡斯…
不过好在，《小妇人》还是收获了一座小金人——“最佳服装设计”奖。
《小妇人》的服装设计师杰奎琳·杜兰上台领奖时也说了：“这个奖献给格蕾塔·葛韦格，她是我们所有人的灵感来源、精神领袖。”
杰奎琳·杜兰杰奎琳·杜兰，曾为电影《傲慢与偏见》《美女与野兽》《赎罪》《至暗时刻》设计过服装，还曾凭借《安娜·卡列尼娜》获得了第85届奥斯卡“最佳服装设计”奖。
《傲慢与偏见》《安娜·卡列尼娜》是她为《小妇人》这部背景设定在19世纪60年代的电影赋予了灵*和真实性。
所以，片中那些令人惊艳的服装造型，究竟是从何而来的？不同的服装，有各自象征着哪种含义呢？
01.设计理念和灵感来源
电影《小妇人》改编自路易莎·梅·奥尔科特经典的同名小说，讲述美国南北战争期间，马奇家族性格截然不同的四姐妹玛格(Meg)、乔(Jo)、贝丝(Beth)与艾美(Amy)，即便生长于因战争而拮据的环境，仍然凭借自身的信念，成长为勇敢善良、拥抱自身理想的杰出女性。
《小妇人》海报导演格蕾塔·葛韦格，自幼就是《小妇人》的书迷，在拍摄《伯德小姐》之前，就曾对制片人艾米·帕斯卡尔表示，自己将会是改编《小妇人》的不二人选，“因为这部作品可以说就是我自身的写照”。
格蕾塔·葛韦格说：“相较于我过去拍摄的电影，这部片让我觉得像是我的自传。”
与格蕾塔·葛韦格相同，杰奎琳·杜兰也是《小妇人》的粉丝，为原著中那种真诚而自然的笔调着迷。
在开始制作《小妇人》的服装前，杰奎琳我研究了很多那个年代的画作，还看了一些早期女性激进分子的照片，以获得对那个时代准确的认知。
以格蕾塔的剧本与愿景为设计起点，从奥尔科特书中的原著中还原出艺术家、自由思考者、激进分子的居家环境，这些都是前期的准备工作。
在开始制作服装前，杰奎琳·杜兰与格蕾塔·葛韦格一起研究了大量19世纪的照片，包括英国摄影师朱丽亚·玛格丽特·卡梅隆的杰作——这位19世纪难得的女性摄影师，特别喜欢拍摄儿童与家庭，将对文学的热爱完美地融入作品之中。
此外，杰奎琳·杜兰也参考了大量印象派的画作，这些作品的色调，对本片的风格也有极大的影响，尤其是温斯洛·霍默的作品《满潮》。
温斯洛·霍默的《满潮》谈到《小妇人》的服装设计理念时，杰奎琳·杜兰是这么说的，“我认为，最重要的是捕捉和表现女孩们的精神和性格。让她们每一位的造型，都像是某种宣言。因为她们拥有不同的世界观，但彼此的地位相同”。
马奇家族的每一个女孩，都拥有属于自己的服装“调色板”。玛格的是绿色和淡紫色，乔的是红色和靛蓝色，贝丝的是棕色和粉红色，艾米的是淡蓝色。
艾玛·沃森饰演的大女儿玛格，是个天性浪漫、向往爱情的人，因此拥有浪漫的淡紫色系服装；
西尔莎·罗南饰演的二女儿乔，则是个拥有作家梦、热情且不拘小节的女性，因此服装色调强烈、热情如火；
伊莱扎·斯坎伦饰演的三女儿贝丝，性格内向、柔顺而且体弱多病，服装多为粉色系；
弗洛伦斯·皮尤饰演的小女儿艾米，是个调皮、*主意多且有些娇纵的角色，因此在电影中多为清新的浅蓝色调。
“杰奎琳完全了解我想要的是真实感与手感，这些服装要像是日常生活会穿的服装，而不是戏服。每一件服装都能够成为有事实依据的脚注，也能让人感受到那是马奇家族的一部分。”
02.各角色服装详解：
①乔(西尔莎·罗南饰)：
乔是假小子的性格，也是个作家，最不墨守成规，她想要拥有男孩的那种自由，所以她的服装不包括紧身胸衣，这给了她行动的自由。
为了强调乔不愿依照社会对年轻女性的期待而活，在《小妇人》中，杰奎琳为她制作的服装，完全避免马甲与裙撑，服装轮廓也格外宽松。
不过，不喜欢时下女性的服装，并不代表乔毫无虚荣心。她非常珍视自己美丽的长发，而且在写作时，总是喜欢穿着深绿色的天鹅绒*服外套，在灯下振笔疾书时，宛如骑士作战的装甲。
这件外套是杰奎琳和她的团队以19世纪的*装制服为灵感设计的，但考虑到故事发生在南北战争期间，当时大多数制服是红色或蓝色的，所以特地选择了与*治无关的绿色。
维多利亚时代的女孩，从衬裤和衬裙开始，有一整套复杂的穿衣系统，包括马甲、裙撑、裙面以及上衣。但是乔从不会穿全套的服装。
在片中乔和劳里还互相交换过衣服，杰奎琳解释这么做的目的，不是为了省钱，而是“我们想要强调的是人与人之间的流动性，尤其是乔和劳里之间，他们彼此认同，他们想成为对方，所以他们分享衣服”。
②玛格(艾玛·沃森饰)
与外向好动的乔相比，玛格则是另一种典型。
她浪漫、有教养、有原则，喜欢舞会与戏剧，是四姐妹中最具有传统母性的一位。
从梅格在婚礼上戴的野花*，到她衣服的泥土色调，杜伦在整部影片中都采用了被称为“前拉斐尔派艺术家”的独特美学来塑造梅格的形象。
这一美学流派的代表作有约翰·埃弗里特·米莱斯和但丁·加百利·罗塞蒂的作品，与印象派画家是同时期的，强调了一种空灵的现实主义和唯美主义，以及与自然世界的亲密联系。
梅格身上有一种“前拉斐尔派”的浪漫主义，那种对过去和中世纪甜蜜爱情的向往。而且她期待在婚后成为体面的女士，所以在电影的后期，我们也可以看见她穿上了马甲和裙撑。
③贝丝(伊莱扎·斯坎伦饰)
三女儿贝丝个性温和、体贴，风格也是四姐妹中最居家、童稚的，始终穿着宛若洋娃娃般的可爱洋装。
贝丝不会为各种不同场特地挑选衣服。她待家里，是家庭的粘合剂，并不在乎自己穿什么。
杰奎琳表示：“贝丝没有机会长大成人，去见识外面的世界，所以她保有柔软温和的粉红色。”
在其他人都在长大和改变的时候，只有贝丝守在了旧时光当中。
④艾米(弗洛伦斯·皮尤饰)
艾米是家中最小的女儿，从小时候起，艾米就是最会打扮的那一个，衣着也是四姐妹中最讲究的。
这个特质一直延续到成年，当她随着马奇阿姨去巴黎生活时，服装立即变得时髦。
即使是在画画的时候，或是在服丧的时候，艾米也会尽可能为自己挑选最抢眼的服装。
艾米的服装风格受到印象派绘画的影响，她也在巴黎学习过法国印象派绘画。杰奎琳从那里获得了艾米衣服的灵感。
例如，艾米在劳里向她求婚时穿的白色礼服，就是受到克劳德·莫奈(ClaudeMonet)和爱德华·马奈(EdouardManet)等画家的作品启发，他们的画作中有许多类似的服装。
艾米受马奇阿姨的影响，一心想为自己寻找富有的丈夫。“从她关于女性地位的见解，我们可以看出这个角色的部份特质”，杰奎琳认为艾米该做的事就是“打扮”，尽可能看起来美丽。
⑤四姐妹母亲(劳拉·邓恩饰)
《小妇人》中最具挑战性的衣服，其实还属四姐妹母亲的服装。因为这个角色虽然是位牧师太太，但其实是个思想十分开放的人。
其人物原型来自《小妇人》原著作者的母亲，是当时有名的激进份子与女性主义者。
“她具有太多不同的面貌，一方面极具母性光辉，另一方面又很激进，而我希望她的穿着能符合她的个性，在家人有需要时，她可以随时跳出来采取行动，也会去帮助他人，此外，我们也想要突显母亲对女儿们潜移默化的影响，所以你可以看到她的服装风格，反映在四姐妹身上。”
而且母亲的打扮要和女儿们区分开来。母亲的衣服有维多利亚风格，和女孩们形成对比。尽管如此，她还要有一丝反叛的意味在。如果她身穿一件黑斗篷，会再给她配一条红丝带，以表明她并不墨守成规。
⑥马奇阿姨(梅丽尔·斯特里普饰)
与母亲的传统中带着随性的风格相比，马奇阿姨可以说是传统的化身。她保守、古板，而且不苟言笑，对事物的态度与四姐妹格格不入。
因此在为她设计造型时，杰奎琳参考英国肖像画家赛勒斯·约翰逊的作品，将维多利亚时代那种装严的气势，完美复刻在梅丽尔·斯特里普身上。
杰奎琳说：“电影中呈现的维多利亚传统元素越多，就越能反映四姐妹异于传统的的特质。”
因此马奇阿姨穿着符合史实的维多利亚式服装，造型没有四姐妹那种跳跃式的想像力。她所代表的，正是四姊妹身边那个界限分明的世界。
(完)